設計歸設計，政治歸政治？在字型的領域才沒這種事。一套熱賣的「未來感」字體，竟然讓德國設計師引火上身？回顧 Paul Renner 對抗納粹的故事，了解 Futura 簡潔卻不平凡的身世。
收聽第一季第七集
章節段落與補充
01:42 設計師 Paul Renner 的生平，跨足傳統美學與現代主義的設計之才。
- 在新教的背景長大，受傳統學院教育。不喜歡現代抽象藝術，但喜歡現代功能主義，因此可以跨足過去和現代。曾任職印刷學校和排版學校的教職和負責人。
- 創作 Futura 前是畫家。他的客戶 Hegner（Dresden 字廠的顧問）看他是個畫家，不會有字體工匠的那些陳見，才應該有辦法創作出新東西。創作出「我們時代的字型」就是他給他的需求。
- 和字體設計師 Jan Tschichold 關係密切。Tschichold 出版了《新字體排版學》，Renner 認同他的理想，設計出 Futura（拉丁文的未來）和它的前身 Architype Renner。與 Futura 的比較，詳見此網頁
05:01 德國的哥德體與羅馬體之爭，支持字體大眾化的 Renner 如何選邊站？
- 傳統上的德語區和歐洲其他地區很不一樣，以哥德體為正統（特別是 Fraktur，原意是破碎），納粹將它視為官方指定字體，排擠其他當代字體的使用（包括一般襯線體），但哥德體不利於在征服區推廣，當局在 1941 年全面改用羅馬體，稱哥德體是「猶太人的字體」。典型的 Fraktur 詳見此圖
- 俾斯麥：羅馬體對我來說要花更久時間閱讀（比起哥德體）：習慣直接影響易讀性高低。
- 補充：1911 德國國會討論是否將羅馬體列為標準，並且在學校教手寫。自由派與社會民主派較支持羅馬體，最後表決無定論，教育機關決議羅馬體、哥德體都教。
- 典型的維多莉亞風格排版詳見此圖。
10:58 樹大招風的 Renner 竟引來納粹的眼紅和牢獄之災，連帶讓 Futura 被禁。
- Bauer 的廣吿文案：Futura，屬於今日與未來的字型，無襯線體理想的最佳表現。
- 納粹的意識形態即為對抗布爾什維克以及共產主義。包浩斯的教職員有許多具有左派甚至共產色彩，其所倡導一般人也可近用設計的理念也被納粹認為過於接近布爾什維克，因此受到打壓。
15:20 從伏特加到寧靜海，Futura 引領幾何無襯線體走過各種時代和使用情境。
- Futura 最有名的運用：LV、Nike、Absolut Vodka、Maroon 5…等
- 史丹利庫柏力克、韋斯安德森都被認為是偏好使用 Futura 的著名導演。例：2001 太空漫遊海報、Wes Anderson 若干部電影的字卡
- 太陽花運動時，台灣民眾集資在紐約時報刊登的廣告使用了 Futura。版面由聶永真所設計。
18:54 實驗化的字母設計，如何顧及排版閱讀習慣？在在考驗著設計師的經驗。
23:43 百年不衰的風格是否在現代如臨大敵？談談其他致敬 Futura 的經典字型。
- Frutiger 先生在 1980 年代設計了 Avenir 字型（為法語中的「未來」之意），相較於 Futura 更柔和，更適合內文運用
